關于波德萊爾的作品，米哈伊爾當然是看過很多的，即便是他早期的一些藝術評論也同樣有所了解，因此在簡簡單單一招破了波德萊爾的防后，米哈伊爾便就波德萊爾這一時期的一些文章具體談了一下。
如此一來，即便波德萊爾還想矜持那么一下，但面對米哈伊爾的那張臉，波德萊爾終究還是忍不住回道：
“謝謝您的稱贊，我前些天才剛剛看了您的戲劇，非常的精彩，難以想象這竟然是您的第一部戲劇作品，再就是您的詩歌了，同樣令人難以忘懷”
值得一提的是，盡管波德萊爾很喜歡米哈伊爾的戲劇和詩歌作品，但像《八十天環游世界》和《海底兩萬里》這種作品，波德萊爾無疑是持批評態度的。
只因對他而言，這樣的確實很難稱得上是藝術，也正因此，當他首次聽說米哈伊爾這位俄國作家的名字的時候，比起稱贊他倒是更想譏諷。
事到如今，波德萊爾只能說幸好他沒有這么做，畢竟自從米哈伊爾來到巴黎后，他幾乎是以極快的速度向巴黎證明了他并非那種只會迎合大眾情緒的平庸作家，而是真的能夠在藝術的殿堂里占據一席之地。
而在簡單的聊了一會兒后，終于是漸漸放棄了矜持的波德萊爾忍不住開口問道：
“那么米哈伊爾先生，盡管我已經看了您的論文看了很多天，并且也感受到了很多東西，但是我還是想問，您是否已經有了能夠承載您的思想的作品？
恕我直言，巴黎有許多人都對您的理論產生了興趣，但倘若沒有具體的作品作為載體，終究還是無法讓人真正的信服。
而您的那些理論當中，我最好奇的無疑就是如何突破浪漫主義的表象，而通過象征和暗示來表現超驗的、內在的精神世界？而這種深刻的感覺又如何通過多義和模糊的意象表達出來？或者說詩歌真的能完成這樣的任務嗎？”
當波德萊爾提出這個問題的時候，在場的其它一些詩人無疑也是牢牢關注著米哈伊爾的反應和動向。
坦白說，米哈伊爾所提出的新詩歌理論對于巴黎那些想要在藝術上有所突破的年輕人們來說，無疑具有很強的誘惑力。
畢竟一方面這些理論沖破了浪漫主義的框架，在浪漫主義的基礎上看向了更深的地方，另一方面這一理論聽起來又相當的有逼格，詩歌竟然能夠沖破某種限制、進入到永恒的境界嗎？
大概沒有任何一位詩人能夠抵抗得了這種誘惑。
而面對這些問題，坐在最前面的米哈伊爾先是搖了搖頭道：“首先我要說的是，理論從來都只是理論，它并不能真正涵蓋復雜的藝術創作過程，而我真正希望的是它能夠激發詩人們的創作靈感，讓他們更有勇氣去探索新的方向。
至于你說的具體的作品”
看著在場的眾人，米哈伊爾先是緩緩吐出一個意義不明的名字：“《嚴重的時刻》”。
緊接著，米哈伊爾便用某種幾乎堪稱莊嚴和神圣的語調緩緩念道：
“此刻有誰在世上某處哭無緣無故在世上哭在哭我此刻有誰在夜間某處笑無緣無故在夜間笑 在笑我”
此刻究竟是哪一刻？有誰到底是誰？某處又究竟是何處？哭和笑又究竟是何種意味？為何無緣無故？
僅僅一瞬間，在場幾乎所有人便明白了究竟何為象征，究竟何為多義和模糊的意象。
不等眾人繼續展開聯想，米哈伊爾就已經開口將這首簡短的詩歌念完：
“此刻有誰在世上某處走無緣無故在世上走走向我此刻有誰在世上某處死無緣無故在世上死 望著我”
當這首極為簡短的詩歌念完后，場上便陷入到了一種深沉的靜默當中，等過了很長一段時間，才終于有人顫顫巍巍地開口道：
“尊敬的米哈伊爾先生，莫非您所寫的正是整個人類？哭、笑、走、死，這正是整個人類的歷程和處境？無緣無故，莫非這便是宇宙的秩序和宿命？那這個我又是誰？是上帝？是真理？是整個人類的命運實為一體？”
毫無疑問，無論究竟是怎樣的指向，這短短的一首詩在一剎那間仿佛能夠容納所有的人類乃至整個宇宙，并且直接指向了某個終極命題，這種巨大的張力幾乎是讓在場的一些人感到戰栗。
還會有比這更為純粹、更為極致的詩歌嗎？！
這便是“象征”的力量？
而面對這樣的解讀，米哈伊爾并未給出確切的答案，而是沿著剛才的話繼續說道：“這樣的詩歌也并未有確切的答案，它是開放的，它是面向所有人的。而如你們所見，我只是為你們舉了一個例子。
這首詩歌既在理論之中，同時又早已超越了理論，諸位先生們，希望你們的創作也是如此。”
在場的眾人：“？”
什么叫只是舉了一個例子？
拿這種幾乎是顛覆性的詩歌來舉例子嗎？
由于在場的幾乎都是受過訓練的藝術家，即便他們的美學觀念跟這首詩有沖突，但是從感性的角度出發的話，他們幾乎不可能否認這首詩所帶來的巨大沖擊力。
因此又是一陣沉默之后，便有人心悅誠服地開口說道：“我想我們已經進一步地理解您提出的新的文學理念了，依我之見，您是正確的，我想我接下來將會有很長一段時間都得在您的理念當中徘徊了。
不過就像您說的那樣，這是一種啟發而不是一種規定。”
在表達了這樣的想法后，這些臉上浮現了一抹激動的紅暈的年輕人們便聚在另一邊開始交流心得和體會，而年輕的波德萊爾則是神色有些凝重地陷入了沉思。
而當這些年輕人暫時離去后，另外一部分對米哈伊爾另一種文學理論更感興趣的年輕人們便湊了上來，他們這些人的代表庫貝爾也是直接開門見山地道：
“米哈伊爾先生，您覺得您的那些現實主義文學理論又是否能夠應用到繪畫當中去？坦白說，雖然我是一個畫家，但您的那些理論還是深深地觸動到了我.”
“當然，甚至說有些時候，繪畫反而能更加清楚地反映出某些東西，有多少現實是讓人覺得觸目驚心和不敢直視的呢？而這樣的現實難道就沒有打動人心的力量了嗎？我覺得這些東西甚至要遠比一些充滿幻想的畫作更加寶貴。”
在肯定了這樣的想法后，米哈伊爾想了想便笑著說道：
“如果你們之后創作出了這樣的一系列畫作并且想舉辦展覽的話，你們或許可以聯系我一下，我覺得這樣的畫作應當出現在更多人面前。”
米哈伊爾之所以有這樣的提議，一方面確實有推動藝術革新、進而對現實產生一定的效力的打算，另一方面也算是出于對現實的考慮。
畢竟像眼前這些年輕人的話，盡管他們現在在巴黎并沒有什么名聲，但再過一些年，他們便會成為法國文化界的一股重要力量。
而跟他們保持聯系，那么即便米哈伊爾不在巴黎，多半也是能持續發揮自己的影響力。
只能說，適當的布局還是有必要的，不然真被遺忘了的話，到時候米哈伊爾再次出現在巴黎還得再重新開始。
而面對米哈伊爾的這番話，以庫貝爾為首的這些年輕人先是愣了一下，接著反應過來的他們一下子就躁動了起來。
畢竟米哈伊爾是誰？
巴黎如今正當紅的劇作家和詩人！
即便拋開這個不談，以他如今在巴黎的人脈關系以及他靠連載賺到的財富，對于很多人來說，他無疑已經是巴黎文化界的一號人物了。
如果能得到他的支持，就算無法在巴黎一步登天，那么無疑也能少走許多彎路。
“好！”
即便內心激動萬分，但這些年輕人為了不引起米哈伊爾的反感，還是將激動的情緒給壓了下來，不過在米哈伊爾這么說了以后，他們對待米哈伊爾的態度無疑就更親近了幾分。
與此同時，他們也是進一步地向米哈伊爾請教了一些新的藝術理論方面的事情，而隨著聊天的逐漸深入，庫貝爾也是愈發感覺到米哈伊爾在這些方面的深入和透徹。
而一想到這樣的理論竟然有兩套的時候，庫貝爾頓時就更加不知道該如何形容自己的心情。
就這樣想著想著，庫貝爾終究還是忍不住提議道：“米哈伊爾先生，不知我能夠為您畫一副畫像？我在這方面的水平還算不錯，而您既然已經來巴黎了，有一副畫像作為紀念也是很不錯的事情。”
坦白說，這個主意確實勾起了米哈伊爾的興趣。
不過畫像這種事情對他來說并不算太陌生，當米哈伊爾還在圣彼得堡的時候，他認識的那么幾位畫家朋友似乎就已經在規劃這件事，不過由于米哈伊爾這段時間實在是東奔西走，確實沒有機會看到他們的成品。
眼下在法國的話，留作紀念也好，另外該說不說，攝影技術應該正在逐步走向普及了，如果不出意外的話，米哈伊爾應該也是能留下真實的照片。
當米哈伊爾想著這些事情的時候，他也已經答應了庫貝爾的提議，而正當他開口想提報酬的時候，庫貝爾已經先一步擺手道：“看到您我突然來了許多靈感，這是我自愿做的事情，有些事情就不用提了。不如您先想想擺出一個怎樣的姿勢？
我先大致記下來，到時候便逐一開始完善。”
姿勢？
有一說一，聽到這樣的話后，米哈伊爾的興趣頓時就更濃了。
可以說幾乎是一瞬間，米哈伊爾就想好了好幾個姿勢，比如豎起自己的大拇指，再比如比個耶，更抽象一點都能學愛因斯坦老哥吐個舌頭了.
但最終，考慮到這年頭的社會風俗以及自身的形象，米哈伊爾最終還是只能安穩坐在椅子上，一只手支著下巴另一只手則是隨便放了一個位置，接著便是露出了一個禮貌的微笑。
當然，米哈伊爾的眼神微微有點空洞，只因他在某種程度上還沉浸在自己腦中的藝術當中.
不過對于庫貝爾而言，他在看到米哈伊爾這樣的姿態一時之間也是靈感大爆發，看看這隨意的姿態，看看這深邃的眼神，看看這意味深長的微笑.
有那么一瞬間，庫貝爾甚至覺得能畫出一副比肩《蒙娜麗莎》的杰作！
當然，在反應過來后，庫貝爾也是不由得感覺自己的這個念頭有些好笑，但即便如此，他也是牢牢記住了米哈伊爾現在的樣子，甚至一個轉身就已經找到了一些紙張開始興致勃勃地畫起了草圖。
而隨著時間的推移，這些收獲頗豐的年輕藝術家們便向米哈伊爾告辭，臨走前還詢問是否能將米哈伊爾今天的畫和那首詩歌講給別人聽。
在得到了肯定的答復后，有些年輕人也是有點興奮地說道：
“米哈伊爾先生，你要是能一直留在法國，相信我們的隊伍一定會在不知不覺中壯大的！”
米哈伊爾：“？”
什么隊伍，這可不興胡說啊.
雖然這樣的說法好像確實沒有太大的問題，但米哈伊爾暫時還有一些別的規劃，有些事情只能是等之后再說。
而在這件事情過后，米哈伊爾確實就開始處理一些別的事務。
當米哈伊爾的文學主張飽受非議的時候，他的戲劇作品倒是并未受到太大的影響，而即便過了這么久，這部戲的排期依舊是滿滿當當，據蒙馬特劇院的經理埃蒂安所言：
“米哈伊爾先生，估計你的這部戲要演到今年年底了！恕我直言，您憑這部戲的收入估計都能在巴黎買下一個小型劇院了！”
收入不少，但米哈伊爾前段時間的支出同樣不少，就像之前說的那樣，米哈伊爾確實是想辦法開了一家還算挺大的裁縫店，為了搞定各種證件和人情世故，米哈伊爾確實花了不少的錢。
好在結果還不錯，目前已經逐步進入正軌，而除了招了一些人幫忙以外，米哈伊爾的這家店還招了不少年紀很小的學徒工。
一般來說，法國的學徒工基本上也是被壓榨的對象，就如同俄國的萬卡一樣，他們得忍受種種艱辛和屈辱后才有可能學到一門足以謀生的技術。
當然，在米哈伊爾這里就又是另外一回事。
由于經驗不是很足，米哈伊爾最近尚且還在摸索當中。
而就在米哈伊爾準備將有些事情一一安排好、一一收尾好放心去做別的事情的時候，有些事情在發酵了好一陣子后，關于這些事情的消息竟是直直朝著位于圣彼得堡的冬宮走去.
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